美學設計

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藝術家 畫廊 收藏家

對年輕藝術家的隻字片語

曾與現年40歲上下的藝術家聊過，他們當年在畫畫時，哪來這麼多畫廊的推動，與收藏家的支持

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藝術 創意

藝術創意掛帥 年輕學子何去何從？

在這個「創意」掛帥的當代藝術圈裡，藝術家如何求新求變、擁有強大的吸睛力，個人特色與聚焦能力，似乎成為了新生代藝術家能否走紅的關鍵條件。

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水墨 話語權

簡述水墨的當代性

「形、意、質、韻。」向來是傳統水墨幾個感性審美的面向，的確，由於中國人長期以文化立國，所以筆墨紙硯等文房四寶於中國人而言，並不像西方藝術家需要多執畫筆。

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畫作 雕塑

天價作品，擁有的是硬資產的特性

多數人因藝術品能夠隨意攜帶買賣的特性，將張張的畫作、雕塑比喻為股票，但其實藝術具有硬資產的特質，若要真正貼切形容，那會接近我們台灣人最熟知的房地產

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奈良美智 浮世繪

奈良美智：浮世繪系列KUSO作品

浮世繪（日語：浮世絵）是日本的一種繪畫藝術形式，起源於17世紀日本江戶時代的民族藝術，內容主要描繪人們日常生活、風景、和戲劇。浮世繪常受大眾誤認為專指彩色印刷的木版畫（日語稱為錦繪），但事實上在該時代中也有像是完全經由手繪的作品產生。

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台菜 米其林

台菜／米其林藝術論 下

日前闡述過佳士得拍賣－張丁元主席的台菜／米其林論，在思索一周後衍生出新的想法。所謂台菜提升至米其林的過程，並不單指僅硬體（即排場）的提升，方需要許多軟體的再升級。

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台菜 米其林

台菜／米其林藝術論 上

日前一場藝術論壇上，佳士得張丁元主席用他一貫的台菜 / 米其林說（雖然熟成牛排相較蔥爆牛肉不一定孰優誰劣，但精緻化下的米其林客單遠勝台菜數十倍有餘。），來比喻台灣現 / 當代藝術為何低價之緣故。

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藝術家 畫廊

擠入2％的窄門之後

在距今不遠、僅15年前2004年以前，台灣展出年輕藝術家畫廊的比例是寥寥可數。（台灣繼台北藝博會後發生的第二個博覽會、同時是第一個飯博發生在2008年。）更別提像今天般，仍在求學時期即有嶄露頭角的出道機會。

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藝術家

當藝術家開始「玩真的」

不知道大家有沒聽過藝術市場一條不成文的規定：「一件原本很尋常的事物，放大個幾十倍便是藝術。」

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藝術 作品

論作品的穿透性

在藝術博覽會的大競技場中，雖然仍有主、副走道的區別，然而在等高的3.5米展牆、統一使用由大會提供的燈具（當然打光技巧仍分高低）下，所有藝術家具備的條件相較於其他的展出空間，幾乎是十分均等而且相當公平的。

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